Рубиновая эмаль

Недавно поймал себя на мысли, что мир настолько стремительно движется вперед по пути технологического прогресса, что мысли и желания порой обгоняют действительность. И это явление я считаю очень опасным из-за ложного восприятия, нивелирования истинной ценности предмета.



Применительно к декоративно-прикладному искусству это явление может проявляться особенно негативно. Вот взять, например, рубиновую горячую эмаль. Предметы с ней были настолько желанны и престижны в любом доме, что не было надобности в объяснениях, почему. Потому что альтернативы и не было.

Для получения утилитарного предмета или ювелирного изделия, покрытого красной рубиновой эмалью, требовались знания, опыт и возможности. Её ценность была неоспорима и не требовала дополнительных разъяснений. Все просто знали, что это такое и всё. 

Сейчас же информационное пространство заполнено нарративами «технологии ушли вперед». Беспилотный транспорт, уникальные операции по вживлению чипов в мозг, здания не строятся, а печатаются принтерами, расплачиваемся улыбкой, и еще много чего такого. Ну как на фоне этих сообщений можно убедить себя, что горячая рубиновая эмаль по - прежнему сложна и ценна?! Сложно. Тем более, что появилось огромное количество дешевых по технологии нанесения заменителей, на которые давно, к слову, перешел один из старейших ювелирных заводов.

Есть ценители и понимающие люди, коллекционеры, которым пр-прежнему не нужно ничего объяснять. Но в массе своей социальное общество склонно отвергать и не принимать сложность рубиновой эмали, а значит будущее её туманно и непонятно. Потому что никакие современные технологические достижения не сделали процесс соединения ее с металлом проще, понятней и предсказуемее.

В чем сложность рубиновой горячей эмали

Так в чем же сложность соединения золотого рубина, а именно так называют хрусталь, окрашенный мельчайшими (коллоидными) частицами золота, дающий в итоге длину волны отраженного цвета изумительного красного цвета.

Во-первых, в сохранении или создании нужного размера этих частиц, на которые влияют множество факторов.

Задача соединения рубина с металлом сводится к двум величинам: созданию надежного сцепления системы эмаль-металл и получению нужного цвета. Для этого буквально нужно пройти по краю пропасти между молотом и наковальней, по лезвию бритвы и между двух огней.


Как отмечал Франц Бирбаум в своём докладе, в эмалевом деле нет секретов, есть только практический опыт. И это истинная правда. Мы знаем, что прозрачная эмаль становится цветной при окрашивании ее окислами различных металлов. Значит при наложении рубина на поверхность металла нужно исключить влияние всех окислов на эмаль. Но в тоже время сила сцепления эмали с металлом напрямую зависит от переходного окисного слоя эмаль-металл.

Это и есть пройти по лезвию бритвы. Используя, например, чистое серебро, без медной лигатуры, мы исключаем окислы меди из процесса и можем получить яркий чистый рубин, но мы так же исключаем и важный элемент для надежного сцепления, и эмаль держится на поверхности слабо, только за счет механического сцепления. Часто она отскакивает даже без внешнего воздействия, только под воздействием сил напряжения системы.

Между тем, эмали фирмы Фаберже не отскакивают сами по себе уже более сотни лет, сохраняют блеск, глубину и яркость свечения гильоше, и проложены на серебро 875 или 916 пробы! Секрет, которого по Бирбауму нет, заключается в печах. Мастер-эмальер фирмы Николай Петров умел пройти по этому лезвию бритвы: создавая такую нужную атмосферу в печи, что эмаль была и яркой, и держалась прочно.

По тем же запискам Бирбаума, однако, становится ясно, что и у Николая Петрова процент брака рубиновой эмали был огромный. Это так. Чуть не поймаешь тот или иной фактор и баланс сил смещается, эмаль портится. Дорогие вакуумные печи кстати не решают проблему, но это к слову. А горячая рубиновая эмаль на золоте и серебре против заменителей, все равно , что природный бриллиант против фианита).

По материалам Алексея Лавлинского